Testberichte zu DOD Overdrive Preamp 250, Envelope Filter 440 und Meatbox Subsynth

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Jun 23, 2023

Testberichte zu DOD Overdrive Preamp 250, Envelope Filter 440 und Meatbox Subsynth

Dieser äußerst willkommene Kader von DOD-Neuauflagen verfügt über analoge Schaltkreise und True-Bypass. Overdrive-Vorverstärker 250: Eine gute Allround-Rock-Verzerrungsbox. Hüllkurvenfilter 440: Unglaublich funkige Auto-Wah-Sounds.

Diese äußerst willkommene Reihe von DOD-Neuauflagen verfügt über analoge Schaltkreise und True Bypass

Overdrive Preamp 250: Eine gute Allround-Rock-Verzerrungsbox

Envelope Filter 440: Unglaublich funkige Auto-Wah-Sounds. Praktischer Sprachschalter

Meatbox Subsynth: Bietet eine breite Palette an Effekten im tiefen Oktavbereich

Overdrive Preamp 250: Die Verstärkungseinstellung bestimmt die Ausgabe. Keine Klangregelung

Hüllkurvenfilter 440: Keine

Meatbox Subsynth: Keine

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DOD mit Sitz in Salt Lake City wurde 1974 von David Oreste DiFrancesco (der die Firmeninitialen beisteuerte) und John Johnson gegründet und entwickelte sich in den 1970er und 1980er Jahren zu einem der Hauptakteure auf dem aufkeimenden Effektmarkt. Das hier vorgestellte Pedaltrio ist Teil einer Gruppe von Neuauflagen, die jetzt im Gange sind, da DOD und sein High-Tech-Ableger DigiTech unter der Führung des in Korea ansässigen Unternehmens Cor-Tek, der Muttergesellschaft von Cort Guitars, wieder im Geschäft sind.

Der Overdrive Preamp 250, der Envelope Filter 440 und der Meatbox Subsynth verfügen alle über analoge Schaltkreise, mechanische Fußschalter mit echtem Bypass, Eingangs- und Ausgangsbuchsen sowie eine 9-Volt-Adapterbuchse. Sie können auch batteriebetrieben werden, was bei vielen Pedalen nicht der Fall ist (Adapter und Batterie nicht im Lieferumfang enthalten). Um eine Batterie einzubauen, muss die Bodenplatte entfernt werden und es gibt nicht viel mehr zu sehen, nur die Rückseite der Platine, die mit einem Stück Schaumgummi bedeckt ist.

Ich habe diese Pedale mit einem getestetFender Telecaster, AGibson ES-335und ein neues PRS Myles Kennedy Signature-Modell, das mit Narrowfield-Tonabnehmern ausgestattet ist und diese über Fender Deluxe Reverb und Tonemaster Princeton Reverb laufen lässtVerstärker.

Eines der frühesten Produkte des Unternehmens war der Overdrive Preamp, dessen Name mit der Zeit um „250“ ergänzt wurde. Ursprünglich in einem Blechgehäuse angeboten, erhielt das Pedal schließlich ein kundenspezifisches Gehäuse aus Aluminiumdruckguss, das die DOD-Pedale von denen von MXR unterschied, die hauptsächlich Bud-Box-Gehäuse verwendeten. Der hier im Test vorgestellte Overdrive Preamp 250 trägt ein goldglänzendes Finish und verfügt über Gain- und Level-Regler.

Ähnlich wie der MXR Distortion+, aber mit Siliziumdioden, die die Leistung erhöhen und die Textur der Verstärkung drastisch verändern, gibt der ODP 250 Grind ab, sobald der Verstärkungsregler geöffnet wird, und geht von etwa 11 Uhr bis zum Anschlag in die zahnige Sättigung Der Regler ist maximal, d. h. die Verzerrung ist am stärksten und die Lautstärke am lautesten. Der Ausgang hängt hier von der Verstärkungseinstellung ab, es handelt sich also nicht um einen sauberen Booster. Der ODP 250 bewegt sich auf der Grenze zwischen Fuzz und Distortion und ist ein großartiger Allrounder für Lead- und Dirty-Rhythmen, bei denen seine Reaktionsfähigkeit auf Spielanschläge willkommene Eigenschaften sind. Möglicherweise müssen Sie an der Klangregelung der Gitarre arbeiten, um die High-Gain-Körnung unter Kontrolle zu halten, aber sie bringt die Old-School-Rock-Verzerrung auf den Punkt und bildet einen schönen Kontrast zu den heutzutage so verbreiteten Röhrenpedalen.

Der Overdrive Preamp 250 erinnert an eine Zeit, als Designer versuchten herauszufinden, wie man Solid-State-Pedale (und Verstärker) herstellen könnte, die wie Röhrenschaltungen klangen, bevor Ibanez den Code damit knackteTS-808 . Ironischerweise machte Oreste seinen erstenVerzerrungspedal in den 60er Jahren als Missionar in Südamerika, wo lokale Gitarristen ihn fragten, ob er etwas bauen könne, um ihnen den „Satisfaction“-Sound zu verleihen. Da er zu diesem Zeitpunkt nichts von der Verwendung des Maestro Fuzz Tone durch Keith Richards wusste, entwickelte Oreste den Sound des FZ-1 mit einer Schaltung nach, die kaskadierte 12AX7-Röhren verwendete.

Der glitzernde grüne Envelope Filter 440 ist ein Auto-Wah mit zwei Knöpfen, das auf die Anschlagsdynamik reagiert und Effekte erzeugt, die der Betätigung der Wippe an einem Wah-Pedal ähneln. Die Sounds des 440 können mit den Pegel- und Bereichsreglern auf verschiedene Weise geformt werden, zusammen mit einem Kippschalter mit zwei Positionen, der den Frequenzdurchlauf von heller und lauter in der oberen Position (wo der Sound am meisten Wah-artig ist) ändert Bassiger und rauschender in der unteren Position.

Das Einschalten des Schalters erzeugte Töne, die mich sofort an „Geschätzter Prophet“ von Grateful Dead erinnerten (Jerry Garcia verfolgte die funkigen Zeilen wahrscheinlich mit einemMu-Tron III-Pedal), während das Herunterdrücken des Schalters zähere Texturen mit einem „Bow Wow“-Tonfall erzeugte, der für das Rhythmusspiel cool sein kann, wo Anpassungen beim Picking ein fast Phaser-ähnliches Rauschen hervorrufen können, das mit Verzerrung großartig klingt.

Die Meatbox lässt sich auf einzelnen Zeilen gut spuren, bei der Wiedergabe von Intervallen etwas weniger, was dem Gebräu ein wenig Grobheit verleihen kann – alles Teil des Spaßes der analogen Technologie, den dieser Kader höchst willkommener DOD-Neuauflagen repräsentiert

Ein weiteres Remake eines Klassikers, der Meatbox Subsynth, debütierte in den 90er Jahren zusammen mit dem Gonkulator-Ringmodulator, dem Milk Box-Kompressor und anderen. Es erzeugt einen subharmonischen synthetisierten Ton im Bereich von 30–60 Hz. Dieses Update verfügt über eine rote Lackierung mit einer Fliege und vier Bedienelemente: Oktave (variiert die Menge des Oktavklangs; voll aufgedreht ist 100 Prozent nass), Low, Output und Sub (fügt subharmonischen Inhalt hinzu).

Die Wirksamkeit des Sub-Reglers beginnt gegen Mittag, und der Klang wird mit zunehmender Lautstärke immer tiefer und grollender. Mir gefiel es, die Meatbox mit Oktave und Sub jeweils um ein Uhr zu nutzen und die Low- und Output-Regler auf Maximum zu stellen. Das Drücken mit einem Overdrive-Pedal lässt dieses Ding wirklich lebendig werden, und ich habe beides verwendetTWA SH9und der oben erwähnte Overdrive Preamp 250, um knirschende, tiefe Töne zu erzeugen, die für das Riffing tiefer Saiten ein echter Knaller waren.

BesuchenDigiTechfür mehr Informationen.

Art Thompson ist Chefredakteur der Zeitschrift Guitar Player. Er hat Geschichten mit zahlreichen Gitarrengrößen verfasst, darunter BB King, Prince und Scotty Moore, und Interviews mit Instrumenten-Innovatoren wie Paul Reed Smith, Randall Smith und Gary Kramer geführt. Er schrieb auch das erste Buch über Vintage-Effektpedale, Stompbox. Art's voller Auftrittsplan mit drei stilistisch unterschiedlichen Gruppen bietet reichlich Gelegenheit, neue Gitarren, Verstärker und Effekte auszuprobieren, von denen viele auf den Seiten von GP vorgestellt werden.

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